26 октября 2017 - заседание 1

  • Кристина Лоддер

    Экспорт революционной эстетики: ВХУТЕМАС и Баухаус
     
    В октябре 1922 года открылась Первая русская художественная выставка в Берлине. Впервые она представила западной публике необыкновенные художественные свершения, достигнутые Россией начиная с периода Первой мировой войны. В 1914 году русское искусство было лишь эхом европейских начинаний, но yже к 1922 году немецкие художники смогли убедиться в том, что русские  добились больших успехов в артикуляции новых стилей и новых подходов к искусству, иногда значительно опережая своих западных коллег.  На самом деле, из последователей европейского авангарда русские художники превратились в его лидеров. Безусловно, информация о русском искусстве в период между концом войны в 1918 году и выставкой 1922 года была доступна на западе и визуально, и вербально.  Такие креативные фигуры, как Василий Кандинский, Марк Шагал, Иван Пуни, Эль Лисицкий и другие, посещали Берлин и устраивали там свои персональные выставки.  Константин Уманский опубликовал свою книгу о русском искусстве и писал статьи на эту тему в немецкой прессе.  Тем не менее, подобные публикации давали только частичное представление и лишь провоцировали интерес к тому, насколько глубоки были новые идеи.  Они только возбудили аппетит запада, который хотел узнать больше.  Выставка в октябре 1922 года засвидетельствовала размах инноваций русских художников, и влияние их значительно возросло.
    В настоящем докладе особое внимание будет уделено влиянию новых подходов к творчеству и преподаванию искусства, которые были разработаны в московском ВХУТЕМАСе (Высших художественно–технических мастерских), на теорию и практику преподавательской деятельности в Баухаусе. Кроме многочисленных абстрактных картин и скульптур, Первая русская художественная выставка включала в себя новые материалы о методах художественного образования в русских художественных школах, включая ВХУТЕМАС. Переход приоритетов Баухауса от экспрессионизма к более ясно выраженной машинной эстетике начиная с 1923 года объяснялся по–разному, в том числе тем, что преподавателями там являлись Василий Кандинский и Ласло Мохой–Надь, и тем, что Тео ван Дусбург пребывал в Веймаре, и вообще русским влиянием в более широком смысле. Доклад представит аргументацию той точки зрения, что визуальный материал, представленный на выставке 1922 года, и информация о том, как модернистские идеи преподавались в московском ВХУТЕМАСе, значительно повлияли на эстетику Баухауса.
  • Andrei Sarabianov

    Андрей Сарабьянов

    Первая русская художественная выставка. Уточнения состава произведений.
     
    Первая русская художественная выставка (Erste Russische Kunstausstellung), открывшаяся 15 октября 1922 года в берлинской галерее Ван Димен, сыграла огромную роль в процессе знакомства европейских знатоков искусства с русским авангардом.  Важную информацию о выставке дает краткий обзор немецких рецензий, сделанный Яковом Тугендхольдом и опубликованный в первом номере журнала «Русское искусство» за 1923 год. Из отчета мы узнаем, что пресса была удивлена новейшим русским искусством, в котором она обнаружила «такую смелость и свободу, такую волю к переоценке и пересозданию всех ценностей, каких Европа не видела уже целые десятилетия». Впервые в Европе были показаны произведения Павла Филонова, Ольги Розановой, Любови Поповой, Александра Древина. Впервые демонстрировались работы учеников и последователей Казимира Малевича: Ивана Клюна, Льва Юдина и Анны Каган. Также на выставке демонстрировались модели и рельефы раннего конструктивизма, созданные Владиславом Стржеминским, Густавом Клуцисом, Карлом Иогансоном, Константином Медунецким, братьями Стенбергами.
     
    В состав выставки вошло до 1000 работ почти 180 художников. Точный подсчёт работ и выяснение состава произведений затруднены из-за особенностей каталога, в котором не уточнены многие детали, хотя эта ситуация отчасти облегчается высоким качеством иллюстраций. Уточнение состава выставки – важная научная задача. Ее выполнению может способствовать изучение коллекций авангарда региональных музеев России. В докладе представлена новая информация о произведениях, участвовавших в «Первой русской художественной выставке», и в дальнейшем оказавшихся в музейных собраниях России

  • Мария Милеева

    Восприятие русского революционного искусства в Веймарской Германии


    Рассматривая этап подготовки, цель и культурное влияние Первой русской художественной выставки (Erste Russische Kunstausstellung), прошедшей в октябре 1922 г. в галерее Ван Димена на Унтер–ден–Линден в Берлине, можно проанализировать восприятие современного революционного искусства немецкой аудиторией и восстановить малоизвестные детали культурного обмена между двумя странами.  Восприятие выставки было неоднозначным. Увидев выставку, Пол Вестхайм заметил: «Русская выставка является не выставкой искусства, а выставкой художественных проблем». Действительно, кроме трех залов беспредметного искусства, которые лучше всего описаны в русской и западной историографии этого периода, русская выставка включила в себя более 700 работ 167 художников разных направлений и проблематики. Меня интересуют многочисленные произведения разных стилей и направлений, которые были выставлены в галерее Ван Димен, включая работы Кончаловского, Филонова, Козлинского, Древина и Лебедева. Пытаясь уловить восприятие этих работ художниками Веймарской Германии, мой доклад сконцентрируется на влияние выставки на ряд художественных группировок и институций, таких как Ноябрьская группа, Красная группа, Штурм, Комитет помощи художникам и Центральный Комитет Международной Рабочей Помощи (Межрабпом). Цель моего доклада – продемонстрировать, как первая послереволюционная русская национальная выставка в Берлине стала катализатором мобилизации немецких политизированных художественных организаций левого направления и обеспечила более активное участие советского государства в культурных мероприятиях за рубежом.

  • Изабель Вюнше

    Революционные альянсы: Русский авангард и берлинская художественная сцена 1920-х годов


    После Октябрьской революции 1917 года в России и Ноябрьской революции 1918 года в Германии, Берлин стал важным центром русской эмиграции и культурных связей между художественными авангардами. В 1922 году немецкое подразделение Международного комитета помощи рабочим, который помогал жертвам голода в России, организовал Die Erste Russische Kunstaustellung («Первую русскую художественную выставку») в галерее Ван Димен в Берлине. С русской стороны, она организовывалась Давидом Штеренбергом по поручению Народного комиссариата просвещения. Впервые на выставке немецкие зрители могли увидеть произведения нового искусства и авангарда из России, включая работы Казимира Малевича, Эля Лисицкого, Любови Поповой, Александра Родченко, Ольги Розановой и Владимира Татлина.


    Гервадт Вальден, владелец берлинской галереи Der Sturm, основал одну из главных платформ для художественного диалога авангардов. С самого начала он регулярно выставлял работы Александра Архипенко, Марка Шагала и Василия Кандинского. В ноябре 1918 года он показал работы “русских экспрессионистов” Михаила Ларионова и Натальи Гончаровой и в январе–феврале 1921 года – Ивана Пуни и Ксении Богуславской. Его обширная итоговая выставка, подготовленная к десятилетию открытия галереи в августе–сентябре 1921 года, включила в себя работы Архипенко, Богуславской, Шагала, Гончаровой, Ларионова, Алексея Явленского, Кандинского, Ларионова, Пуни и Марианны Веревкиной. В 1927 и 1929 годах он выставил марионеток и дизайны для театральных спектаклей Александры Экстер.


    В 1920-х экспозиции Novembergruppe (Ноябрьской группы) на Große Berliner Kunstausstellungen (Больших берлинских художественных выставках) показывали международный авангард. В 1922 году Пуни показал своего «Синтетического музыканта», а в 1923 году Лисицкий – свою «Комнату проунов». Одним из ярких моментов выступлений Ноябрьской группы была персональная выставка Малевича, организованная в 1927 году на Большой берлинской художественной выставке. В 1926 году, Internationale Vereinigung der Expressionisten, Futuristen, Kubisten und Konstruktivisten (Международная ассоциация экспрессионистов, футуристов, кубистов и конструктивистов) представила эффектное зрелище на Большой берлинской художественной выставке, включающее работы более 60 художников международного авангарда.


    Настоящий доклад рассмотрит русско–немецкие отношения и участие русских художников в деятельности международного авангарда в Берлине в 1920–е годы. Особое внимание будет уделено событиям, которые организовывались в связи с деятельностью галереи Sturm, Ноябрьской группы, и Международной ассоциации экспрессионистов, футуристов, кубистов и конструктивистов. Также будет обсуждено оживленное общение между разными художественными движениями (в частности, интенсивное сотрудничество второго поколения экспрессионистов с дадаистами и конструктивистами) и продуктивное сотрудничество между художниками, дизайнерами, архитекторами и музыкантами.